Kotimaisia ja kansainvälisiä vaikutteita yhdistelevä populaarikulttuuri on muokannut käsityksiä suomalaisuudesta

Suomalainen populaarikulttuuri on suunnilleen yhtä vanha kuin Suomi itsenäisenä valtiona. Laajoille kansanryhmille yhteisen populaarikulttuurin muotoutuminen alkoi Venäjän vallan loppupuolella rinnan ihmisten liikkuvuuden lisääntymisen ja yhteiskunnallisen muutoksen kanssa.

Ajanvietekirjallisuudelle kehittyi kysyntää 1800-luvun lopulta alkaen, kun lukutaito yleistyi. Kioskikirjallisuudeksi sittemmin nimitetyistä viihdelukemistoista kehittyi laajalevikkinen painotuotteiden osa-alue.

Pilalehdet elivät ennen Suomen itsenäistymistä kukoistuskauttaan. Ne julkaisivat sekä harmitonta huumoria että ajankohtaisiin kysymyksiin kantaa ottaneita poliittisia piloja. Pilalehtiä ilmestyi sekä ruotsiksi että suomeksi. Ne tarjosivat sivutuloja nimekkäille kuvittajille. Piirustuksenopettajana toiminut Alex Federley piirsi muiden töidensä ohessa sekä suomen- että ruotsinkielisiin pilalehtiin. Pekka Puupää -sarjakuvan luonut Ola Fogelberg piirsi uransa alkuvaiheessa runsaasti työväen pilalehti Kurikkaan.

Suomalaisuuden populaareja tulkintoja ovat muokanneet erityisesti elokuvat ja iskelmät. Tekninen kehitys mahdollisti elävien kuvien ja musiikin laajamittaisen levittämisen 189o-luvulta alkaen. Suomessa elettiin molempien uutuuksien osalta ajan hermolla.

Elävistä kuvista kansanhuvia

Suomen ensimmäinen elokuvaesitys järjestettiin kesäkuussa 1896 alle puoli vuotta sen jälkeen, kun Lumiéren veljekset olivat esitelleet keksintönsä Pariisissa. Elokuvista tuli yleinen kansanhuvi Venäjän vallan viimeisen vuosikymmenen aikana. Kaupungeissa toimi lukuisia elokuvateattereita ja maaseudulla järjestettiin elokuvanäytäntöjä.

Elokuvissa ei ollut ääntä, joten näytäntöjä säestivät teattereissa pianistit, erilaiset yhtyeet tai jopa orkesterit. Pääosa elokuvista tuotiin Britanniasta, Yhdysvalloista sekä Pohjoismaista. Maailmansodan aikana myös venäläisten elokuvien osuus ohjelmistosta kasvoi.

Kotimainen näytelmäelokuvatuotannon aloitti vuonna 1907 komedia Salaviinanpolttajat. Ensimmäinen täyspitkä elokuva, Sylvi, sai ensi-iltansa 1913. Vuosina 1907–1916 valmistui 25 näytelmäelokuvaa, jotka ovat lähes kaikki tuhoutuneet. Säännöllisen uutisfilmien tuotannon aloitti helsinkiläisen K.E. Ståhlbergin perustama Atelier Apollo 1907.

Elokuvatuotannon keskeytti 1916 Venäjän viranomaisten määräämä kuvauskielto. Kiristyneen poliittisen tilanteen vuoksi viranomaiset kielsivät Konrad Tallrothin ohjaavan elokuva Eräs elämän murhenäytelmä esittämisen ensi-illan alla elokuussa 1916.

Kotimaisten näytelmäelokuvien käynnistyi uudelleen vuonna 1919. Suomessa valmistui 1920-luvulla yhteensä 43 fiktioelokuvaa. Elokuva-alan näkyvin hahmo oli Suomi-Filmin toimitusjohtaja Erkki Karu, joka oli myös mykkäelokuvakauden tuotteliain ja menestyksekkäin ohjaaja. Hänen ohjasi muun muassa elokuvat Laveaan Koskenlaskijan morsian ja Nummisuutarit (kumpikin 1923), isänmaallisen Meidän poikamme -sarjan (1929–33) ja komedian Kun isällä on hammassärky (1923).

Kansallinen elokuvateollisuus laajentuu

Suomalaisen elokuvan kasvuvuodet alkoivat 1930-luvulla. Samaan aikaan mykkäfilmien aikakausi vaihtui äänielokuviin. Elokuva-ala joutui 1930-luvun alussa vaikeuksiin pulavuosien puristuksessa, mutta lähti nopeaan kasvuun talousnäkymien parannuttua. Suomi-Filmi Oy sai kilpailijan Oy Suomen Filmiteollisuudesta (SF). Suomalaisen elokuvan kasvun vuodet alkoivat ja 1930-luvulla valmistui jo 98 pitkää elokuvaa.

Molempien suurten suomalaisyhtiöiden tuotantoon kuului muun muassa isänmaallisia elokuvia, jotka heijastelivat 1930-luvun yhteiskunnallista tilannetta sekä suhdetta Venäjään ja Neuvostoliittoon. Risto Orko ohjasi Suomi-Filmin tuottamat elokuvat Jääkärin morsian (1938) ja Aktivistit (1939). SF toteutti elokuvan Helmikuun manifesti (1939), jonka ohjasivat T. J. Särkkä ja Yrjö Norta. Vuonna 1939 yhtiöt tuottivat Helsingin 1940 olympiaisännyyden tiimoilta elokuvat Avoveteen (Suomi-Filmi) ja Lapatossu ja Vinski olympiakuumeessa (SF).

Katsotuimpia elokuvia olivat 1930-luvulla Risto Orkon Siltalan pehtoori ja Valentin Vaalan Juurakon Hulda, jotka molemmat saivat arviolta miljoona katsojaa. Yleisömenestyksiä olivat myös Orkon Jääkärin morsian sekä Vaalan Vaimoke ja Niskavuoren naiset, Särkän ja Nortan Rykmentin murheenkryyni, Helmikuun manifesti, Jumalan tuomio  ja Kuin uni ja varjo sekä Wilho Ilmarin Seitsemän veljestä. Paljon katsojia sai myös Teuvo Tulion Laulu tulipunaisesta kukasta.

Elokuvien suosion kasvaessa tunnetuimmista näyttelijöistä tuli tähtiä. Suuri osa suomalaisista tunsi Ansa Ikosen, Regina Linnanheimon ja Tauno Palon. Kotimaisten tähtien syttymistä vauhditti siirtyminen äänielokuvaan. Suomeksi tehtyjen elokuvien ansiosta suomalainen elokuva onnistui kasvattamaan katsojakuntaansa.

Savikiekkojen läpimurto 1920-luvulla

Gramofoneja tuotiin Suomeen 1890-luvulta alkaen. Niitä kulkeutui Suomeen myös Pohjois-Amerikasta Suomeen palanneiden suomalaisten mukana.  Ensimmäisten suomalaiset levytykset valmistuivat 1900-luvun alussa. Oopperalaulaja Aino Ackté lauloi kaksi kappaletta levylle Pariisissa vuonna 1902. Varhaisilla suomalaisilla äänilevyillä esiintyi myös humoristisilla kansanlaulutulkinnoilla suosiota saavuttanut Pasi Jääskeläinen. Suomessa tehtiin levytyksiä vuodesta 1904 alkaen. Niitä säesti usein säveltäjä Oskar Merikanto. Levyjä valmistettiin muun muassa Riiassa.

Suomen ensimmäisenä laajasti tunnettuna populaarimusiikin esittäjänä voi pitää J. Alfred Tanneria, joka levytti huomattavan osan lauluistaan. Tanner esitti kuplettejaan aluksi Helsingissä elokuvanäytösten yhteydessä.

Vuosina 1915–1925 ei tuotettu yhtään kotimaista äänitettä. Suomeksi levyjä tehtiin kuitenkin Yhdysvalloissa. Jälkipolville tunnetuin amerikansuomalainen muusikko on runsaasti kupletteja levyttänyt Hiski Salomaa. Kuplettien suosio säilyi myös Suomessa 1920-luvulla. Niitä levyttivät Tannerin lisäksi muun muassa Matti Jurva, Rafu Ramstedt ja Theo Weissman. Ramstedt ja Weissman esittivät laulujaan sekä suomeksi että ruotsiksi.

Kaikki levyt valmistettiin ulkomailla. Levymyynnin kasvua rajoittikin vuoteen 1928 saakka levyjen korkea tuontitulli. Vuonna 1928 tulli laski 50 prosenttilla ja levyjen menekki kasvoi nopeasti. Suomessa myytiinkin 1929 yli miljoona levyä. Tämä ennätys ylittyi vasta 1970-luvulla. Samalla Ture Arasta ja Georg Malmsténista tuli ensimmäisiä kaikkialla Suomessa tunnettuja iskelmätähtiä. Aran levyttämää Emma-valssia myytiin yli 30 000 kappaletta. Malmstenin läpimurtolevytys oli Särkynyt onni, jota ostettiin yli 17 000 levyä.

Suomea kiersi 1930-luvulla neljänä kesänä edellisellä vuosikymmenellä perustettu Dallapé-orkesteri, jonka laulusolistiksi ja kapellimestariksi oli kiinnitetty Georg Malmstén. Iskelmämusiikki sai päävaikutteensa Saksasta ja Yhdysvalloista. Suomenkieliset sanoitukset

Myös Suomen Yleisradion perustaminen 1926 tuki jonkin verran populaarikulttuurin kasvua, vaikka radion ohjelmistossa painottuikin korkeakulttuuri. Kotkalaisista Valtosen sisaruksista koostuneen Harmony Sisters -lauluyhtyeen ura alkoi esiintymisestä Yleisradiossa 1935.

Siirtyminen äänielokuviin teki osaltaan iskelmiä tunnetuksi. Useista elokuvista esitetyistä iskelmistä tuli suosikkisävelmiä.

Sotavuosina korostui viihde

Sotavuosina 1939–45 elokuvien ja levyjen tuotanto vaikeutui. Poikkeusaikana viihteellä oli kysyntää ja kaikki valmistuneet elokuvat saivat suuren yleisön. Sotavuosina tehtiinkin erityisesti viihde-elokuvia. Suuria yleisömenestyksiä olivat historialliset romanssit, kuten T. J. Särkän ohjaamat Kulkurin valssi (1941) ja Kaivopuiston kaunis Regina (1941) sekä Ossi Elstelän Katariina ja Munkkiniemen kreivi (1943). Kulkurin valssin näki vuoteen 1945 mennessä 1,2 miljoonaa katsojaa.

Suosittuja olivat myös Risto Orkon ohjaamat sotilasfarssit Ryhmy ja Romppainen (1941) ja Jees ja just (1943). Valentin Vaala toteutti yhdessä käsikirjoittaja Kersti Bergrothin ja näyttelijä Lea Joutsenon kanssa rakkauskomedioiden sarja Morsian yllättää (1941), Tositarkoituksella (1943), Dynamiittityttö (1944), Vuokrasulhanen (1945) ja Viikon tyttö (1946). T. J. Särkän Suomisen perhe (1941) aloitti 1940-luvun suositun perhesarjan.

Populaarikulttuurin hyväksyttävyys kasvoi sotavuosina, jolloin sillä oli merkittävä osuus rintaman tuntumassa ja sotasairaaloissa toteutetuilla viihdytyskiertueilla. Sota-ajan rintamaradiot lähettivät kevyempiä ohjelmaa ja iskelmämusiikkia. Rintamaääninä tulivat tunnetuiksi muun muassa Olavi Virta ja Tapio Rautavaara.

Yleisradio lähetti myös 166 pääosin Helsingin Messuhallissa järjestettyä Asemies-iltaa, joissa viihteellinen ohjelma oli pääroolissa. Raja korkeakulttuurin suuntaan säilyi, mutta rauhan tultua populaarikulttuurin tarjonta laajeni ja monipuolistui.

Jälleenrakennusaikana tanssittiin rillumarein hengessä

Maailmansodan päätyttyä huveilla ja viihteellä riitti kysyntää. Tanssilavojen määrä lisääntyi huomattavasti sotien jälkeen. Niiden rakentaminen vauhdittui etenkin sotavuosina voimaantulleen tanssikiellon päätyttyä kokonaan 1948. Monet järjestöt rahoittivat toimintaansa järjestämällä tansseja. Tanssipaikkoja kiersivät maan tunnetuimmat artistit ja orkesterit 200–250 esiintymisen vuositahdilla.

Elokuvateatterien ja -käyntien määrä kasvoivat. Myös maaseudulle perustettiin teattereita ja maalaiskyliin ulottuneet kiertueet täydensivät tarjontaa. Kotimaisten elokuvien asema ohjelmistossa oli vahva. Elokuvia valmistui vuosittain keskimäärin runsaat 20. Vuonna 1952 ensi-iltansa sai 29 suomalaista elokuvaa. Elokuvahistorioitsija Kari Uusitalon mukaan Suomessa tuotettiin 1950-luvun huippuvuosina väkilukuun suhteutettuna enemmän elokuvia koko maailmassa.

Suuri osa 1950-luvulla valmistuneista oli nopeasti tuotettuja viihde-elokuvia. Musiikkielokuvissa esiintyivät jälleenrakennusvuosina tunnetuksi tulleet iltama- ja iskelmäviihteen tekijät, kuten Reino Helismaa, Toivo Kärki, Masa Niemi, Esa Pakarinen, Tapio Rautavaara ja Olavi Virta. 1950-luvun alussa valmistui muun muassa Ville Salmisen ohjaama Kaunis Veera eli Ballaadi Saimaalta (1950). iltamarallien pohjalta tehtiin rillumarei-elokuvat Rovaniemen markkinoilla (1951) ja Lentävä kalakukko (1953). Tukkilaisromantiikkaan perustuivat elokuvat Me tulemme taas (1953) ja On lautalla pienoinen kahvila (1952).

Rillumarein hengessä valmistui 13-osainen Pekka ja Pätkä -elokuvien sarja. Joka vuosi teattereihin tuli myös sotilasfarsseja. Viihde-elokuvat saivat paljon katsojia. 2010-luvun näkökulmasta monet niistä ovat ajankuvana kiinnostavia. Ne eivät kuitenkaan saaneet ymmärtämystä 1950-luvun kriitikoilta. Suomen Sosialidemokraatin kriitikko Eugen Terttula tyrmäsi Rovaniemen markkinoilla -elokuvan otsikolla ”Törky on törkyä”. T. J. Särkkä tulkitsi otsikon tunnustukseksi ja ripusti sen tyytyväisenä työhuoneensa seinälle.

Paremman vastaanoton saivat Edvin Laineen, Roland af Hällströmin ja Matti Kassilan elokuvat. Laineen maine kasvoi Hella Wuolijoen Niskavuori-sarjan ansiosta (Niskavuoren Heta, 1952; Niskavuoren Aarne, 1954; Niskavuori taistelee, 1957). Vielä enemmän hänelle toi kunniaa Väinö Linnan romaanin Tuntematon sotilas (1955) filmatisointi. Se oli kaikkien aikojen katsotuin suomalainen elokuva, joka sai jo ensimmäisen esitysvuotensa aikana yli kaksi miljoonaa katsojaa. Laineen tulkinta jatkosodasta on vaikuttanut vahvasti suomalaisten tulkintoihin toisesta maailmansodasta.

Iskelmät kaikuivat elokuvissa – ja vähitellen radiossakin

Iskelmillä oli keskeinen asema monissa 1940–1950-lukujen elokuvissa. Populaarimusiikin tarjonta oli radiossa vielä suppeaa, mikä korosti elokuvien merkitystä iskelmien tunnetuksi tekijänä.

Kansainvälisten musiikkivirtausten vaikutus vahvistui 1950-luvulla. Samalla nuorisokulttuuri alkoi irrottautua populaarimusiikin valtavirrasta. Suomessa saavutti aluksi suosiota amerikkalainen teinipop, jota esittivät muun muassa Cliff Richards ja 1959 Suomessa vieraillut Paul Anka.  Myös twist ja rautalankamusiikki kiinnostivat. Sen sijaan rajumpi rock and roll ei löytänyt Suomessa suurta yleisöä.

Beatlesin vuonna 1963 tapahtuneen läpimurron myötä tilanne alkoi muuttua. Toisaalta Suomessa elettiin samaan aikaan tangon ensimmäistä nousukautta.

Kevyemmän ohjelmatarjonnan osuus kasvoi radiossa, kun Yleisradio perusti sävelradion 1963. Uudenlainen ohjelma koostui kevyestä musiikista, juonnoista ja lyhyistä uutisista.  Sävelradion perustamiseen vaikutti Radio Nord, joka lähetti kansainvälisiltä vesiltä pääasiassa tauottomia iskelmäkonsertteja ja mainoksia. Radio Nordin lähetykset olivat kuunneltavissa Länsi- ja Etelä-Suomessa. Nord joutui lopettamaan toimintansa yhteispohjoismaisten vastatoimien seurauksena, mutta sen toiminta pohjusti osaltaan sävelradion perustamista.

Toukokuun alussa 1963 alkaneet sävelradiolähetykset lisäsivät populaarimusiikin tarjontaa huomattavasti. Radiosta tuli television ohella keskeinen iskelmien ja popmusiikin tunnetuksi tekijä. Populaarimusiikin eri tyylilajien välillä ei tehty aluksi ero sävelradiossa. Nuorisomusiikki sai ensimmäiset omat ohjelmansa 1960-luvun lopussa.

Elokuva kitui 1960–1970-luvuilla

Suomalainen elokuva eli vaikeita aikoja 1960-luvulla. Vuosikymmen vaihteessa apua etsittiin muun muassa iskelmäkavalkadeista, kuten Suuri sävelparaati (Veikko Itkonen, 1959), ja Toivelauluja (1961). Yleisöä vetivät paremmin Matti Kassilan Komisario Palmu -elokuvat Kaasua, komisario Palmu (1961) ja Tähdet kertovat, komisario Palmu (1962).

Yhteiskunnallinen murros vaikutti elokuvien aiheisiin. Sotavuosien lapset ja suuret ikäluokat alkoivat aikuistua. Osa heistä kyseenalaisti vanhempiensa maailmankuvan. Mikko Niskasen ohjaamasta nuoren nelikon telttaretkeä kuvaavasta Käpy selän alla -elokuvasta (1966) tuli suurmenestys, joka koettiin sukupolvikuvaukseksi.

Myös  Pertti ”Spede” Pasasen elokuvaura alkoi 1960-luvulla. Pasanen oli jo radiosta ja tv:stä tuttu koomikko. Hänen ensimmäinen itsenäinen tuotantonsa oli Jukka Virtasen ohjaama Pähkähullu Suomi (1967). Pasasen 1970-luvulta lähtien tuottamien Uuno Turhapuro -elokuvien nimihahmo on antanut elitismiä vieroksuville suomalaisuuden tulkinnoille.

Taloudellisesti 1960-luku oli suomalaiselle elokuvalle ja elokuvateattereille huono. Television näkyvyys laajeni kattamaan lähes koko Suomen vuosikymmenen puolivälissä, mikä vaikutti elokuvakäyntien määrään. Lähiörakentamisen seurauksena kaupunkien keskustat tyhjenivät, eikä lähiöihin rakennettujuurikaan elokuvateattereita. Suomalainen elokuvatuotanto muuttui liiketoimintana pääosin kannattamattomaksi.  Julkisesta tuesta tuli osa kotimaista elokuvatuotantoa, kun Suomen elokuvasäätiö perustettiin vuonna 1969.

Suomessa valmistui 1960-luvulla 114 pitkää elokuvaa. Niistä katsotuin oli Edvin Laineen Täällä Pohjantähden alla (1968), joka sai ensi-iltakierroksellaan yli miljoona. Mikko Niskasen Käpy selän alla keräsi noin 700 000 katsojaa. Suosittuja olivat myös Spede-elokuvat Noin 7 veljestä (1968), Pähkähullu Suomi (1967), Millipilleri (1966) ja Näköradiomiehen ihmeelliset siekailut (1969).

Kotimaisten elokuvien määrä väheni edelleen 1970-luvulla, jolloin tehtiin 80 pitkää kotimaista elokuvaa. Vuonna 1974 ensi-iltansa sai vain kaksi elokuvaa. Katsotuimpia elokuvia olivat Rauni Mollbergin ohjaama Maa on syntinen laulu (1973) 709 000 ja Ere Kokkosen Uuno Turhapuro (1973) 613 000. Vuonna 1970 valmistui Mikko Niskasen televisiosarja Kahdeksan surmanluotia. Tositapahtumiin perustuva elokuva esitettiin lyhennettynä myös teattereissa. Niskasen väkevä kuvaus liittyi kiinteästi maaseudun pientilavaltaisen elämänmuodon katoamiseen.

Television ja nuorisokulttuurin nousun vuodet

Television näkyvyysalue ja katsojamäärä kasvoivat 1960-luvulla nopeasti, mikä tarjosi musiikintekijöille uuden näkyvän foorumin.  Televisioesiintymiset toivat julkisuutta, joka sai yleisön lähtemään tanssipaikoille katsomaan TV-artistia. Myös televisio-ohjelmista tuli nopeasti osa populaarikulttuuria. Etenkin yhdysvaltalainen tv-viihde antoi vaikutteita suomalaiseen tv-ohjelmistoon.

Nuorisokulttuurin nousu näkyi nuorille suunnattujen lehtien sisällössä. Vuonna 1961 perustettu Suosikki muuttui Isto Lysmän 1963 alkaneella päätoimittajakaudella nuoria kosiskelevaksi julkaisuksi.  Musiikkijuttujen osuus väheni ja päälinjan muodostivat popmaailman ilmiöistä, ihmisistä, vaatteista ja tapahtumista kertovat jutut.

Ilmapiirin muutoksesta protestihenkiseksi ja vallitsevat arvot kyseenalaistavaksi kertoivat myös äänilevyjen myyntitilastot. Viinanjuontia ja seksiä käsitelleet iskelmät saavuttivat suuren suosion 1966 – ja herättivät suurta paheksuntaa vanhempien ja vakavamielisempien kansalaisten parissa. Listoille nousi muun muassa Irwin Goodman kappaleellaan Ei tippa tapa.

Käännösiskelmän kultakausi

Suosittuja olivat myös kansainvälisistä menestyskappaleista tehdyt suomenkieliset versiot. Etenkin Beatlesin tuotannosta valmistui 1960-luvulla lukuisia suomalaisia tulkintoja. Kömpelötkin suomalaisversiot löysivät kuulijakuntansa, sillä suurimman osan suomalaisten englannintaito oli vielä 1960-luvulla olematon. Lisäksi musiikkia kuunneltiin teknisesti vaatimattomilla laitteilla, joilla heikohko suomalaisversio kuulosti liki samalta kuin Beatlesin alkuperäisesitys.

Populaarimusiikin suosio kasvoi 1970-luvulla. Äänitteiden myyntimäärät nousivat 1970-luvun kuluessa liki kuusinkertaisiksi (1,4 miljoonaa à 8,0 miljoonaa). Yhtenä syynä oli Philips-konsernin kehittelemä C-kasetti. Suomessa kasettien osuus äänitemarkkinoista lähenteli 1970-luvun puolivälissä kuuttakymmentä prosenttia. C-kasetit mahdollistivat myös helpot kotiäänitykset. Vuonna 1979 tyhjiä kasetteja myytiin seitsemän miljoonaa kappaletta. Joka toisesta taloudessa oli kasettinauhuri, levysoitin löytyi joka kolmannesta kodista.

Suosittuja 1970-luvun äänitteitä olivat esimerkiksi Finnhits-kokoelmalevyt, joita ilmestyi vuosina 1975–1979 kymmenen. Kokoelmat koostuivat aikansa suurimmista hiteistä.

Suomenkielinen rock sai vahvan jalansijan 1970-luvulla. Suomi-rockin tekijät ja yleisö kuuluivat suuriin ikäluokkiin, joita perinteinen iskelmä- ja pop-tarjonta ei tyydyttänyt. Nuorisokulttuurin muutoksesta kertoi punkin tulo Suomeen 1970-luvun lopulla. Samaan aikaan myös rockabilly löysi laajan nuorisoyleisön.

Elokuvien määrä kasvoi 1980–1990-luvulla – yleisö pitkään haussa

Suomalaisten elokuvatuotantojen määrä kääntyi kasvuun 1980-luvulla, jonka aikana ensi-iltansa sai 158 elokuvaa. Katsojaluvut kuitenkin pienentyivät.

Uransa aloittivat 1980-luvulla muuan muassa veljekset Aki ja Mika Kaurismäki. He löysivät kulttiyleisön Suomessa ja saivat myös kansainvälistä huomiota. Etenkin Aki Kaurismäki saavutti mainetta elokuvillaan Varjoja paratiisissa (1986), Ariel (1988) ja Tulitikkutehtaan tyttö (1990).

Katsotuimpia elokuvia olivat 1980-luvulla Ere Kokkosen Uuno Turhapuro armeijan leivissä (1984) 753 000 ja Pekka Parikan Talvisota (1989) 629 000.

1990-luvulla suomalaisen elokuvien osuus yleisömäärästä laski toistaiseksi alhaisimmalle tasolleen. Vuonna 1994 kotimaisten elokuvan katsojaosuus oli vain neljä prosenttia elokuvakäynneistä. Elokuvia valmistui 1990-luvulla kuitenkin paljon – 178.

Aki Kaurismäen asema kansainvälisesti tunnustettuna ohjaajana vahvistui. Työttömyyteen ja 1990-luvun lamaan kiinnittyvä Kauas pilvet karkaavat (1996) toi menestystä sekä kotimaassa että kansainvälisesti. Elokuva myytiin yli 20 maahan, ja se keräsi yli puoli miljoonaa katsojaa kansainvälisesti.

Suomalainen elokuva etsi 1990-luvun lopulla aiheita kansallisesta perinteestä ja historiasta. Toiseen maailmansotaan palautuivat muun muassa Taru Mäkelän Lotat (1995) ja Pikkusisar (Bueno Pictures Oy, 1999) sekä Olli Saarelan Lunastus (1997) ja Rukajärven tie (1999). Markku Pölönen kuvasi nostalgisesti ja humoristisesti maaseutua elokuvissaan Onnen maa (1993) ja Kivenpyörittäjän kylä, joka perustuu Heikki Turusen romaaniin. Tamperelaisen Kummeli-ryhmän televisiosarjassa tunnetuksi tekemä sketsiviihde löysi laajan yleisön myös elokuvissa Kummeli Stories (1995) ja Kummeli Kultakuume (1997).

Vuosikymmenen lopulla alkoi suomalaisen elokuvan uusi nousu. Silti 1990-luvun tuotannoista vain 15 elokuvaa sai yli 100 000 katsojaa. Vuonna 1999 elokuvakäyntien määrä nousi yli seitsemään miljoonaan rajan ensi kertaa kymmeneen vuoteen. Lisäksi kotimaisten elokuvien katsojaosuus nousi peräti 25 prosenttiin. Rukajärven tie sai katsomoihin koko vuosikymmenen suurimman yleisön, 430 000 katsojaa.

Paikallisradiot muuttivat musiikkitarjontaa

Suomalainen radio- ja televisiotoiminnan monopoliaikakausi päättyi 1980-luvun puolivälissä. Ensimmäiset paikallisradiot aloittivat toimintansa 1985 ja Kolmoskanavan televisiolähetykset alkoivat seuraavana vuonna. Populaarikulttuurin aseman vahvistumisesta kertoi osaltaan se, että porilaisen suosikkiyhtyeen Dingon hajoaminen uutisoitiin YLE:n pääuutislähetyksessä. YLE lisäsi vastavetona paikallisradioille populaarimusiikin tarjontaa etenkin vuodesta 1990 lähtien, jolloin se perusti kanavauudistuksessaan Radio Suomen ja nuorille suunnatun Radio Mafian.

Paikallisradioiden toiminnassa korostui 1990-luvulla kilpailu ostovoimaisesta nuorisosta ja aikuisyleisöstä. Tämä johti musiikkitarjonnan yhdenmukaistumiseen. Valtakunnallinen mainosradio Nova aloitti toimintansa 1997. Levy-yhtiöt tarvitsivat muuttuneessa tilanteessa artisteja, jotka sopivat mahdollisimman monille kanaville.

Samaan aikaan nuoriso kehitti erilaisia rockin ja popin alakulttuureja. Etenkin raskaan rokin ja englanninkielisen musiikin nousu vauhdittui. Kansainväliseen menestykseen ovat yltäneet muun muassa Kiteeltä lähtöisin oleva, melodista heavy metal -musiikkia esittävä Nightwish-yhtye ja Ville Valon H. I. M. -yhtye. Suomen ensimmäisen ja ainoan Eurovision laulukilpailun on saavuttanut 2006 Lordi (Tomi Putaansuu) kappaleellaan Hard rock Hallelujah! Kansainvälistymisestä huolimatta suomalainen populaarimusiikki on kuitenkin edelleen leimallisesti kansallista, mistä yhtenä uusimpana ilmiönä on suomenkielisen rap-musiikin laaja tarjonta.

Äänitystekniikan halventuminen on mahdollistanut 1990-luvulta lähtien entistä useammille muusikoille hyvätasoisten äänitteiden tuottamisen. CD-levyjen myynti ohitti 1992 LP-myynnin. Kokonaisuudessaan äänitteiden myynti romahti 1990-luvulla. Luvattomasta kopioinnista Suomessa vakava ongelma, kun CD-levyjä kopioivat laitteet yleistyivät. Piraattiäänitteitä ostettiin paljon myös Viipurista ja Tallinnasta.

Suomalaisella elokuvalla vankka yleisöpohja

Suomalaisen elokuvan asema on vahvistunut 2000- ja 2010-luvuilla. Ensi-illan sai 2000-luvulla 169 pitkää kotimaista elokuvaa. Aleksi Mäkelän Pahat pojat (2003) keräsi 615 000 katsojaa. Kansainvälisesti tunnetuimman suomalaisohjaajan Aki Kaurismäen Mies vailla menneisyyttä (Sputnik Oy, 2002) palkittiin Cannesin elokuvafestivaaleilla. Se oli ehdolla myös parhaan ei-englanninkielisen elokuvan Oscar-palkinnon saajaksi. Elokuva näki maailmalla yli kaksi miljoonaa katsojaa.

Kotimaisen elokuvan katsojaosuus nousi 2000-luvulla keskimäärin 18 prosenttiin vuodessa. Luku on kansainvälisesti korkea. Nousun yhtenä syynä oli ohjaajien ja tuottajien muuttunut suhtautuminen. He eivät enää vieroksuneet markkinointia, tuotteistamista, sponsorointia ja tuotesijoittelua. Kotimaisen elokuvan asema on säilynyt vahvana myös 2010-luvulla.

Aku Louhimiehen uusi filmatisointi Väinö Linnan romaanin Tuntematon sotilas pohjalta on kerännyt joulukuun alkuun 2017 mennessä 714 664 katsojaa. Määrä on noin kolmannes Edvin Laineen 1955 valmistuneen elokuvan ensimmäisen vuoden aikana keräämästä yleisöstä. Louhimiehen tulkinta on katsotuin suomalaiselokuva yli 30 vuoteen. Uuno Turhapuro armeijan leivissä saavutti 750 000 katsojaa 1984.

Lähteet:

Suomalaisen elokuvan vuosikymmenet. 

Populaarimusiikin museo. Vuosikymmenet. 

Linkit:

Henry Bacon, Miksi pienikin maa tarvitsee elokuvakulttuurin? 

Stiipeli staapeli stom pom pom. Pasi Jääskeläinen laulaa säestäjänään Oskar Merikanto. Levytysvuosi on 1906. 

Tiina Männistö-Funk. Itse tehty moderni. Gramofoni, polkupyörä ja valokuvaus suomalaisten elämässä 1880-luvulta 1940-luvulle. Turun yliopiston julkaisuja. Annales Universitatis Turkuensis. Sarja – ser. c osa – tom. 380 Scripta Lingua Fennica Edita.

Kirjallisuutta

Pekka Gronow. 2013. 78 kierrosta minuutissa: Äänilevyn historia 1887–1960. Helsinki: Suomen Jazz & Pop Arkisto.

Kerkko Hakulinen & Pentti Yli-Jokipii. 2007. Tanssilavakirja: Tanssista, lavoista ja lavojen tansseista. Helsinki: AtlasArt.

Jari Muikku. 2001. Musiikkia kaikkiruokaisille. Suomalaisen populaarimusiikin äänitetuotanto 1945–1990. Helsinki: Gaudeamus.

Marja Ylönen: Pilahistoria: Suomi poliittisissa pilapiirroksissa 1800-luvulta 2000-luvulle. Helsinki: SKS.

Helsingin 1952 olympialaiset palauttivat Suomen maailmankartalle

Suomalainen olympiaunelma täyttyi Helsingin kesäkisoissa 1952. Helsinki tarjosi olympialaisille kylmän sodan myrskyissä turvasataman. Samalla Suomi sai hyvityksen toisen maailmansodan syövereihin kadonneista 1940 kisoista.

Helsingin olympialaisissa Suomi pääsi yrittämään jotakin ainutkertaista, maailman suurimman urheilutapahtuman järjestämistä. Olympialaiset olivat Suomen kokoon nähden suurhanke. Maan väkiluku oli juuri ylittänyt neljä miljoonaa, ja Helsingissä asui 370 000 ihmistä.

Suomeen laskeutui kisojen alla kotikutoinen olympiarauha. Sisäpolitiikkaa ja urheiluelämää repineet riidat saivat väistyä, sillä kukaan ei halunnut horjuttaa laajaa kannatusta nauttinutta olympiaisännyyttä. Tehtävää helpotti vuoden 1940 kisoihin rakennettu stadion, joka soveltui laajennettuna kisojen pääareenaksi. Suurin uudishanke oli uusi olympiakylä.

Pienen kansan valtava yhteisponnistus onnistui. Helsingissä nähtiin siihenastisista mittavimmat ja urheilullisesti kovatasoisimmat olympialaiset. Kisoihin osallistui urheilijoina ennätysmäisesti 4 407 miestä ja 518 naista 69 maasta. Yleisurheilussa tehtiin seitsemän maailmanennätystä.

Aikalaisissa urheilijapaljous ja kovat tulokset herättivät ylpeyttä. Helsingin Sanomat ennusti osan ennätyksistä olevan ”niin loistavia, että ne inhimillisten fyysisten suoritusten ylärajaa hipoen varmasti jäävät pitkiksi ajoiksi lyömättömiksi”. Valovoimaisin tähti oli tšekkoslovakialainen Emil Zátopek, joka voitti 5 000 metriä, 10 000 metriä ja maratonin. Samaan ei ole yltänyt kukaan muu kestävyysjuoksija.

Helsinki osoitti olympialaisten olevan muuttumassa maailmanlaajuiseksi tapahtumaksi. Kisoihin osallistuivat 1952 ensimmäisen kerran Alankomaiden Antillit, Bahama, Ghana (Kultarannikko), Guatemala, Hong Kong, Indonesia, Israel, Kiinan Kansantasavalta, Nigeria, Thaimaa ja Trinidad & Tobago. Saksa ja Japani palasivat olympialaisiin.

Suomelle erityisen tärkeää oli, että olympianäyttämölle marssi ensi kerran Neuvostoliitto. Erik von Frenckellin johtama järjestelykomitea varmisti suurvallan osanoton järjestämällä sosialistimaiden joukkueille oman olympiakylän. Kansainvälinen Olympiakomitea (KOK) hyväksyi ainutkertaisen ratkaisun – se halusi ehdottomasti Neuvostoliiton mukaan olympialiikkeeseen.

Helsinki oli 1952 yksi harvoista paikoista, joihin Neuvostoliitto suostui joukkueensa lähettämään. Toinen maailmanmahdeista, Yhdysvallat, tuli innolla mittaamaan urheiluvoimaansa tulokkaan kanssa.

Suomeen odotettiin myös runsaasti matkailijoita, joita tuli odotettua vähemmän. Massaturismin vuodet eivät olleet ylipäätään vielä alkaneet, ja kisojen ennakkomarkkinointi ulkomailla oli melko vähäistä. Olympialaisten arveltiin myyvän itse itsensä, mikä osoittautui toiveajatteluksi.

Suomen joukkue saavutti 22 mitalia ja sijoittui mitalitilastossa kahdeksanneksi. Mitaleita kertyi yhdeksässä kisaohjelman 17 urheilumuodosta. Väkilukuun suhteutettuna Suomi saavutti eniten palkintosijoja, yhden 190 000 asukasta kohti. Liki samaan suhdelukuun ylsivät Ruotsi, Unkari, Trinidad, Jamaika ja Luxemburg. Jotain jäi silti suomalaisten mielestä puuttumaan – perinteisessä mahtilajissa yleisurheilussa mitaleita tuli vain yksi.

Suomalaiseen ajanlaskuun Helsingin olympialaiset jättivät pysyvän väliaikapisteen. Olympiavuonna Suomi siirtyi sodan jälkitunnelmista normaaliaikaan. Irene Tiittanen tiivisti Suomen Kuvalehdessä olympialaisten merkityksen: ”Me siis kelpasimme. Tuntui kuin meidät jälleen olisi korotettu kansakuntien joukkoon. Ja nyt lopullisesti.”

Teksti on julkaistu myös Verbatum Oy:n kustantamassa teoksessa ”Tämä maa”. Kirja julkistettiin 15.11.2016. Se on käännetty ruotsiksi nimellä ”Vårt land” ja englanniksi ”Finnish Fingerprints”.

 

Suomea on rakennettu kansakunnaksi urheilun avulla omaa erityisyyttä korostaen

Eri puolilla Eurooppaa syntyi 1700-luvun lopulta lähtien kansallista erityisyyttä korostavia liikkeitä. Kansakunnan itsenäisen olemassaolo-oikeuden perusteita etsivistä ja painottavista aatteellisista rakennelmista käytetään yleisnimitystä nationalismi.

Käsite on suomennettu etenkin 1900-luvulla kansallisuusaatteeksi. Nationalismin tavoitteena on ollut paikallisten lähtökohtien pohjalta löytää omaleimaiseksi tulkitut kansalliset piirteet ja tarvittaessa toimia kansakunnan valtiollisen itsenäisyyden saavuttamiseksi. Kansakunnan rakentamistyössä tärkeällä sijalla ovat yhteiset kokemukset, myytit ja rituaalit. Modernissa yhteiskunnassa urheilulla on ollut tärkeä kansakuntaa rakentava tehtävä.

Nationalismi on äärimmilleen yksinkertaistetusti määriteltynä keino luoda yhteenkuuluvuutta tietyllä alueella asuvien ja samaan kansakuntaan kuuluviksi katsottujen, yleensä samaa kieltä puhuvien ihmisten välille. Nationalismille luonteenomainen erityisyyden korostaminen johtaa ihmiskunnan jakamiseen ”meihin” ja ”heihin”, mikä ruokkii erojen etsintää – ja pahimmillaan syrjintää ja halveksuntaa. Erityisyys antaa kansakunnalle oikeuden olemassaoloon.

Pelkistys tuo esille myös kaksi urheilun ja nationalismin suhteen oleellista osatekijää: tietoisen yrityksen käyttää urheilumenestystä nationalistisiin päämääriin ja urheilutulosten – yleensä saavutusten, mutta myös tappioiden – tulkinnalle rakentuvan jaon ”meihin” ja ”heihin”. Nationalismin pimeistä puolista huolimatta sitä ei voi pitää yksinomaan kielteisenä, vaan se sisältää aineksia myös myönteisen yhteisöidentiteetin rakentamiseen.

Eliitti on määritellyt ”oikeaa suomalaisuutta”, mutta rahvaskin sanansa sanonut

Nationalismi on edellä kuvattua paljon monimutkaisempi ilmiö. Nationalismi on ensinnäkin ollut etenkin alkuvaiheessaan kansakunnan eliitin toimintaa, jonka tuloksena kulttuurista valtaa käyttävät määrittelevät esimerkiksi ”oikean” suomalaisuuden rajat. Nationalismilla on kuitenkin myös kansanomaiset muotonsa, joiden merkitys on kansakunnan säilymisen kannalta paljon keskeisempi kuin sivistyneistö on halunnut tunnustaa. Eliitin luoma kansakunta-projekti alkoikin elää omaa elämäänsä kansan keskuudessa 1900-luvun kuluessa.

Oleellista nationalismin ”kansanomaistumisessa” oli sen muuttuminen luonnolliseksi ajattelutavaksi, joka sulautui osaksi erilaisia jokapäiväistyneitä käytäntöjä. Englantilaisen Michael Billigin mukaan suuret kansalliset seremoniat, kriisit ja sodat ovat saaneet liian hallitsevan aseman selitettäessä kansallisen identiteetin tuottamista ja uusintamista. Samalla arkipäiväisemmissä ympäristöissä, kuten urheilukilpailuissa tapahtuva identiteetin siirtäminen on jäänyt lähes huomiotta.[1]

Yhdysvaltalaisen Craig Calhoun on puolestaan luonnehtinut nationalismia ihmisten perustavanlaatuiseksi tavaksi puhua, ajatella ja toimia.[2] Myös näin määriteltynä nationalismin vaikutus ulottuu arkielämään ja hyvin monenlaiseen epäviralliseen toimintaan. Nationalismin yhteys urheiluun on ilmeinen, mutta sen ilmentymät eivät ole läheskään suoranaisesti sidoksissa valtioon tai puolivirallisiin pyrkimyksiin. Toisaalta urheilussa yhdistyvät kiinnostavasti virallisten toimijoiden virittämä ja ihmisten itsensä kokema nationalismi.

Nationalismi ei sikiä tyhjästä, vaan on sidoksissa modernisoitumiseen

Nationalismi ei kehity itsestään kansan sielussa, vaan on aikakautensa toimijoiden tietoinen luomus. Toisaalta nationalismi ei tukeudu jonkin suuren ajattelijan luomaan filosofiaan.[3] Sitä voi luonnehtia yksinkertaiseksi ja johdonmukaiseksi uskomusmaailmaksi, joka perustuu vastaansanomattomilta näyttäviin todisteisiin. Kunkin kansakunnan nationalismi on myös aina erityistapauksensa. Alan kansainvälisessä tutkimuksessa puhutaankin usein nationalismeista monikossa.

Nationalismilla on ollut kiistatta kiinteä yhteys teollistuneiden yhteiskuntien kehitykseen. Ernst Gellnerin mukaan nationalismi luo teollistuneessa yhteiskunnassa välttämättömän yhteen­kuuluvuuden. Kun nykyaikaisen kansallisvaltion yhtenäiskulttuuri korvasi paikalliskulttuurin, tarvittiin uusia yhteisöön sitouttamisen muotoja. Suuri osa nationalismiteoreetikoista katsoo, että kehittynyt nationalismi vaati teollistuneen yhteiskunnan[4], jollainen Suomi ei kuitenkaan ollut 1900-luvun alussa. Tämä ei kuitenkaan estänyt nationalismin juurtumista Suomeen. Tärkeä tekijä kehityskulussa oli se, että suomalainen maaseutu oli yhteydessä maailmantalouteen maataloustuotteiden viennin ja raakapuun myynnin välityksellä jo 1800-luvun lopulta lähtien, mikä pani liikkeelle maaseudun nykyaikaistumisen.

Benedict Anderson puhuu puolestaan kansakunnasta kuvitteellisena yhteisönä, jonka jäsenet liittää yhteen yhteisiksi koettu historia, myytit ja symbolit. Kuviteltu yhteisöllisyys havainnollistuu mm. kansallisissa suurtapahtumissa, joissa tärkeässä asemassa ovat yhteisöllisyyttä vahvistavat tunnukset, kuten laulut ja liput. Andersonin mukaan keskeisiä kuvitteellisen yhteisön kehityksen mahdollistaneita tekijöitä ovat olleet kirjapainotaito, kansankielinen kirjallisuus ja lehdistö ja koululaitos. Hänen mukaansa nationalismille on ominaista myös maalliseen ilmiasuun puettu kohtalonomaisuus. Ajatus kansakunnan jatkuvuudesta muuttuu nationalismissa päämääräksi.[5]

Kuviteltu yhteisöllisyys ikään kuin kutistaa käsitettäviin mittoihin kansakunnat, jotka eivät voi olla ihmisistä koostuvia henkilökohtaisia verkostoja sananmukaisesti ymmärrettynä. Tämän vuoksi puhuminen vertauskuvallisesti ”yhteisöstä”, ”perheestä” ja ”samassa veneessä olemisesta” kuuluu nationalistiseen puhetapaan.[6] Urheiluselostajat ovat puolestaan vuosikymmenien ajan katsoneet oikeudekseen puhua ”koko Suomen kansan” nimissä

Keksityt perinteet – keskiluokan keino hallita kansaa?

Pelkistetyimmin nationalismin on selittänyt Eric Hobsbawm, jonka mukaan nousevalla keskiluokalla ei 1800-luvulla ollut muuta keinoa hallita yhteiskunnallista muutosta kuin keksiä perinteitä, joiden avulla se saattoi säilyttää asemansa. Samalla Hobsbawm joutuu kuitenkin myöntämään, että keksitytkin perinteet perustuivat johonkin menneeseen.[7]

Erityisen toimeliasta aikaa perinteiden luonnissa olivat kaikkialla Euroopassa ensimmäistä maailmansotaa edeltäneet vuosikymmenet. Perinteitä kehittelivät niin julkiset toimijat kuin epäviralliset tahot. Hobsbawn on myös kiinnittänyt huomiota urheilun kykyyn perinteiden tuottajana.[8] Nykyaikaiseen kilpaurheiluun keksityn perinteen käsite soveltuu erityisen hyvin, sillä uudella elämänalueella ei ollut suoranaista vastinetta menneisyydessä, mutta se oli mahdollista esittää kansainomaisen kisailun historiallisena jatkumona. Lisäksi voimistelun ja urheilun johtohenkilöt olivat yksimielisiä siitä, että molemmat liikuntakulttuurin muodot olivat korkeampien arvojen tavoittelun välineitä. Asetelma teki voimistelusta ja ennen kaikkea kilpaurheilusta hyvän rengin nationalismille.

Andersonin, Hobsbawnin ja Gellnerin funktionalistisia selitysyrityksiä on kritisoitu yksinkertaistuksista. Ne selittävät nationalismia lopputuloksen, nykyaikaistumisen ja teollistumisen tarpeista, ja väheksyvät perinteiden merkitystä.[9] Puutteineenkin teoriat nostavat esille kuitenkin oleellisia nationalismin osatekijöitä. Andersonin tulkinta avaa mahdollisuuden tarkastella nationalismia myös alhaalta ylöspäin urheiluvoittojen kokemisen kautta. Hobsbawm avaa puolestaan ennen kaikkea näkymän ylhäältä alas kansakunnan tietoiseen rakennustyöhön. Urheilussa nämä molemmat näkökulmat yhdistyvät selvästi.

Nationalismi – tapa ajatella asioita kansallisesta näkökulmasta

Funktionalistit sivuuttavat kriitikoidensa, kuten Anthony D. Smithin mukaan esimerkiksi kulttuuriset tekijät aivan liian helposti. Koko kansakuntaa ei voitu tai tarvinnut rakentaa alusta lähtien uudelleen.[10] Smith muistuttaa myös, että kansalliseen identiteettiin vaikuttaa maan sisäinen kehitys ja ulkoa tuleva paine. Jokainen sukupolvi yhdistelee ja tulkitsee uudelleen kansallista perintöä, johon myös liitetään uusia kulttuuritekijöitä.

Smithin mukaan nationalismi on ennen kaikkea tapa ajatella ja nähdä asiat kansallisesta näkökulmasta. Tämän vuoksi on tärkeä huomata nationalistisen kielen ja ideologian symboliset osatekijät ja tunnistaa nationalististen puhe- ja toimintatapojen moraaliset, rituaaliset ja emotionaaliset ulottuvuudet.[11] Smithin ajattelutavassa on keskeistä kansallisen identiteetin jatkuva muutos.

Yhdysvaltainen Craig Calhoun ja katalonialainen Montserrat Guibernau ovat molemmat tehneet mielenkiintoiset synteesiyritykset, joissa he yhdistävät kansakunnan tietoista rakentamista puolustavia ja arvostelevia teorioita. Heidän sekä Michael Billigin ajatuksiin tukeutuen nationalismin voi liittää osaksi suomalaisten arkea. Billigin ”arkipäiväisessä nationalismissa” urheilulla on tärkeä asema nationalististen symbolien tuottajana ja vahvistajana. Hänen tutkimuksensa kertoo 1900-luvun lopun tilanteesta, mutta sen ydinajatukset ovat käyttökelpoisia aikaisempiakin vuosikymmeniä tutkittaessa.

Craig Calhoun määrittelee nationalismin sisäänrakennetuksi tavaksi hahmottaa maailmaa. Hän hyväksyy funktionaaliset tekijät, mutta painottaa sitä, ettei nationalismi ole selitettävissä vain järjellä. Calhounin mukaan kansalliset identiteetit ja yhteiset historiat ovat myös kulttuurisen luovuuden ja yhteisten kokemusten tulosta.[12]

Suomalaisten yhteistä kulttuurista pääomaa ovat esimerkiksi Kalevala, Aleksis Kiven ”Seitsemän veljestä”, talvisota, Väinö Linnan Tuntematon Sotilas ja Edvin Laineen kirjan pohjalta ohjaama elokuva, vuoden 1918 tapahtumat ja suuret urheiluvoitot, jotka saavat ihmiset kokemaan historian keskenään yhteiseksi. Kansallinen näkökulma vaikuttaa ajatteluun ja tuottaa jatkuvasti aineksia keskusteluun, vaikka ihmiset tiedostavat sen harvoin.

Nationalismilla on kulttuuriset ja henkilökohtaiset ulottuvuudet

Calhoun korostaa, että on erehdys väittää nationalismia taudiksi, joka voidaan parantaa vetämällä oikeudenmukaiset rajalinjat ja täyttämällä itsenäisyyttä tavoittelevien kansojen toiveet. Nationalismi on oleellinen osa nykyaikaisen yhteiskunnan yhteisöllistä identiteettiä. Poliittisen ulottuvuuden lisäksi sillä on kulttuurinen ja henkilökohtainen ulottuvuus. Sen vuoksi hyvän nationalismin (patriotismi) ja pahan nationalismin (sovinismi) käsittely erillisinä ilmiöinä vääristää kokonaiskuvaa, sillä nationalismin eri osatekijöitä on mahdotonta erottaa toisistaan.[13]

On syytä muistaa, että nationalismin arvolataus oli 1900-luvulla pitkään Suomessa myönteinen. Tuija Pulkkisen mukaan Suomen kaltaisen maan historiassa nationalismilla on ollut positiivinen rooli, kun se on lisännyt oikeudenmukaisuutta ja purkanut valtaväestölle epäoikeudenmukaisia rakenteita. Anglosaksisesta teoriaperinteestä katsoen nationalismi näyttää sen sijaan lähes aina kielteiseltä: se liittyy kansalliskiihkoon ja toisten poissulkemiseen.[14]

Montserrat Guibernau määrittelee nationalismin tunteeksi, joka on sidoksissa kotimaahan, yhteiseen kieleen, ihanteisiin, arvoihin ja perinteisiin. Myös vertauskuvat, kuten lippu ja tietyt laulut tai musiikkikappaleet voivat vahvistaa ryhmäsamastumista. Sitoutuminen yhteisiin symboleihin luo identiteetin ja osoittaa, että se on yhtä aikaa historiallinen ja samalla ihmiset liikkeelle saava voima.[15] Suomessa väkevä symboliarvo on esimerkiksi siniristilipulla, Maamme-laululla, Porilaisten marssilla ja leijonavaakunalla. Olympiakisat ovat tuoneet esille nationalismin tämän ulottuvuuden Suomessa Tukholman vuoden 1912 kisoista lähtien.

John Hutchinson puhuu kansallisen uudistamisen (revivalism) sisäisistä ja ulkoisista keinoista. Sisäisesti on kyse menneisyyden tarkastelusta uudesta aktiivisesta näkökulmasta. Ulkoisessa uudistamisessa sivistyneistö loi aikaisempia myyttirakennelmia korvaavan kansallisen uhrautumisen kultin.[16] Molemmat menettelytavat olivat käytössä myös Suomessa. Menneisyydestä etsivät uusia voimavaroja historioitsijat ja perinteen tutkijat.

Suomalaisen kansakunnan erilaiset tulkinnat

Suomalainen nationalismi ei ole yhtenäinen ilmiö, vaikka se sellaisena esitetään. Erilaisiin tulkintoihin on ajanut Suomessa etenkin kysymys siitä, kuka on suomalainen. Nationalismin voi jakaa kansallisuuspohjaiseksi (ethnic), kansakunnan luonnolliseen olemassaoloon tukeutuvaksi tai kansalaisuuspohjaiseksi (civic), joka perustuu ajatukseen kansakunnista 19. ja 20. vuosisadan luomuksina. [17]

Kumpikaan muoto ei esiinny puhtaana, mutta jaottelu auttaa ymmärtämään Suomen tilannetta. Suomen kansalaisuus on yhdistänyt itsenäistymisen jälkeen ja osin jo ennen sitä kaikkia maassa asuvia, mutta se ei selitä tyhjentävästi suomalaisuutta. Monien suomenkielisten mielestä ruotsinkielisillä oli 1900-luvun alkupuolella mahdollisuus tulla paremmiksi suomalaisiksi omaksumalla suuremman väestöryhmän kieli ja kulttuuri.

Monet suomenruotsalaiset katsoivat puolestaan edustavansa Suomessa korkeatasoisinta kulttuuria ja parhaita perinteitä. Työväenliikkeen kannattajia on kuulunut molempiin kieliryhmiin. Luokkajaon perustavaa merkitystä korostanut liike suhtautui virallisesti nationalismiin torjuvasti. Silti myös vasemmistolainen ajattelu on usein perustunut kansallisiin näkökohtiin.

Keskeisiä urheilun ja kansakunnan suhdetta jäsentäviä käsitteitä ovat nationalismin lisäksi kilpaurheilu, myytti, kansallinen identiteetti, rituaali, symboli, mentaliteetti, suomalaisuus, kansallisurheilu, modernisaatio ja rotu. Kilpaurheilussa tavoitteena on mahdollisimman hyvä sijoitus yhdistyneenä useissa lajeissa myös ennätysten tavoitteluun. Urheilutaktisista syistä tärkeissä kilpailuissa ei kuitenkaan yleensä tavoitella ensisijaisesti ennätyksiä, vaan voittoa. Kansakunnan erityisyyden korostamisen kannalta erityisen tärkeää on ollut kansainvälinen huippu-urheilu, joka on mahdollistanut eri kansakuntien edustajina nähtyjen urheilijoiden suoritusten vertailun. Huippu-urheilu alkoi sanana yleistyä 1930-luvulla mm. Martti Jukolan kirjoittaman ”Huippu-urheilun historian” ansiosta.

Tärkein kansakuntien urheiluvoiman mittaustapahtuma ovat olleet nykyajan olympiakisat, joista ensimmäiset järjestettiin vuonna 1896 Ateenassa. Olympiakisoista teki nationalistisesti otollisen tapahtuman eri kansakuntiin kuuluvien urheilijoiden osanotto kansakuntaansa vertauskuvallisesti edustavana joukkueena. Kisojen nationalistista käyttöarvoa lisäsivät palkintoseremoniat ja menestysvertailu. Maaottelut yleistyivät 1920-luvulla eri urheilulajeissa. Ne avasivat mahdollisuuden verrata kahden maan urheilutasoa. Suomessa erityisen tärkeiksi on koettu vuodesta 1925 järjestetyt yleisurheilumaaottelut Ruotsin kanssa.

Eri lajien EM- ja MM-kilpailut vakiinnuttivat paikkansa kilpailukalenterissa 1930-luvulla. Silti nimenomaan kesäolympiakisat ovat olleet kansakuntien voimasuhteiden merkittävin mittari. Vuodesta 1924 järjestettyjen talvikisojen arvostus oli pitkään paljon alhaisempi. Sosialistisen urheiluinternationaalin järjestämät työläisolympialaiset muodostivat puolestaan 1920–1930-luvuilla ”porvarillisten” olympiakisojen vastaparin.

Suomea koskevat myytit yhteisinä tarinoina

Myytti on yksi kansakuntien käyttämistä tavoista luoda ja määritellä oman olemassaolonsa perustaa sekä omaa moraali- ja arvojärjestelmäänsä. Myytin voi määritellä kokoelmaksi kertomuksen muotoon koottuja uskomuksia, joita yhteisö ylläpitää. Myytti perustuu enemmän yhteisesti hyväksyttyihin käsityksiin menneisyydestä kuin tiukkaan historialliseen totuuteen. Kyse ei kuitenkaan ole välttämättä väärennöksestä tai petoksesta. Kansakunnan jäsenet saattavat tietää, ettei myytti vastaa historiankulkua, mutta asiantilaa ei koeta häiritsevänä, koska kyse ei ole historiasta itsestään. Kansakunnalle on kuitenkin elintärkeää saavuttaa yksinoikeus myyttien tuottajana.

Myytti on merkittävä kulttuurin uusintamisen väline. Se auttaa luomaan yhteenkuuluvuudentunteen kansakunnan jäsenten välille. Toisaalta myyttiä voidaan käyttää rajanvetoon kansakunnan sisällä ja kansakuntien välillä. Se on – usein yhtä aikaa – keskeinen yhteisyyden rakentamisen ja poissulkemisen väline.[18] Myytin voi myös nähdä kulttuuria kehittävänä ja merkityksiä yhteenliittävänä aineksena.[19] Urheilu soveltuu erittäin hyvin myytinrakentamiseen, sillä sen avulla on mahdollista sekä tuottaa että ylläpitää myyttejä. Matti Peltosen sanoin ”myytin pitää hengissä se, että sitä käytetään”.[20] Myytit ovat itse asiassa arkisia historiantulkintoja, joita ei voi ohittaa myöskään tutkimuksessa.[21]

Arkisessa kielenkäytössä myytillä on yleensä kielteinen merkitys, johon turvaudutaan, kun jonkin asian halutaan ilmaista olevan valhetta tai ainakin luonteeltaan epäilyttävä. Kiinnostavampaa on kuitenkin hakea ja pohtia tekijöitä, jotka tekevät myyteistä tärkeitä ihmisten ja kulttuurien elämässä. Samalla on syytä pitää mielessä, että myyttien erottaminen tosiasioista on usein vaikeaa. Myytti voi pohjautua väärään olettamukseen, jonka todenperäisyyttä ei jonkin ajan kuluttua enää kyseenalaisteta. Tällaiset myytit voivat olla erittäin vahingollisia, kuten olivat ”tieteelliset” rotuopit.[22]

 Mistä kansallinen identiteetti on tehty?

Nationalismiin kytkeytyy myös kansallinen identiteetti, joka on terminä varsin nuori. Se on syrjäyttänyt aiemmin käytetyt ilmaukset ”kansanluonne” ja ”kansallinen tietoisuus”.[23] Kansallisesta näkökulmasta identiteetin on väitetty olevan ajaton ja muuttumaton. Jamaikalaissyntyisen kulttuurintutkijan Stuart Hallin mukaan kansallisuutta ja siihen liittyvää identiteettiä on helppo pitää itsestäänselvyytenä, vaikka sitä ei ole koodattu perimäämme. Uskomus peittää alleen sen, ettei kansakunta ole vain poliittinen yksikkö, vaan se tuottaa myös kulttuurisia merkityksiä.[24]

Anthony D. Smithin näkee kansallisen identiteetin pysyvän olotilan sijaan pikemmin prosessina, joka perustuu erityiseksi kansalliseksi perinnöksi koettujen arvojen, symbolien, muistojen, myyttien ja perinteiden kokonaisuuden jatkuvaan uusintamiseen ja uudelleentulkintaan. Identiteettiin liittyy oleellisesti yksilöiden samastuminen kansalliseksi miellettyyn kokonaisuuteen, perintöön ja kulttuurisiin käytäntöihin.[25] Kansallisella identiteetillä edellytetään olevan erityisasema rakennettaessa henkilökohtaista identiteettiä. Tämän käsityksen mukaan nationalismi auttaa ihmisiä paikallistamaan itsensä.[26]

Identiteetille on oleellista jatkuvuus ajassa ja erottautuminen muista. Molemmat tekijät ovat läsnä sekä nationalismissa että urheilussa. Identiteetti auttaa tekemään valintoja, mahdollistaa suhteen muihin ja antaa yksilölle voimaa sekä kestävyyttä.[27] Stuart Hallin pohdinta identiteettien merkityksestä ihmisille on sovellettavissa myös urheiluhistorian tutkimukseen:[28]

”Identiteetit liittyvät itse asiassa siihen, kuinka historian, kielen ja kulttuurin tarjoamia resursseja käytetään tultaessa joiksikin eikä niinkään oltaessa joitakuita. Kyse ei siis ole niinkään siitä ’keitä me olemme’ tai ’mistä me tulimme’, vaan siitä keitä meistä voi tulla, kuinka meidät on esitetty ja mikä kaikki vaikuttaa siihen, kuinka mahdollisesti esitämme itsemme.”

Kansallisen identiteettiä hahmotettaessa historiaa käytetään valikoiden

Montserrat Guibernaun mukaan kansallisella identiteetillä on viisi ulottuvuutta: psykologinen, kulttuurinen, alueellinen, historiallinen ja poliittinen. Psykologinen ulottuvuus tarkoittaa kansakuntaan kuuluvien kokemaa yhdistävää läheisyyttä. Tunne voi olla piilevä, mutta herää eloon esimerkiksi yhteiseksi koetun ulkoisen tai sisäisen uhan seurauksena. Kulttuurisella ulottuvuudella Guibernau tarkoittaa yhteisten arvojen, uskomusten, tapojen, käytänteiden, käyttäytymisen, kielen ja käytäntöjen siirtämistä kansakunnan uusille jäsenille. Historiallinen ulottuvuus korostaa identiteetille keskeistä jatkuvuutta. Tärkeässä asemassa on kansallisen erityisyyden painottaminen.

Kansallista identiteettiä ”koostettaessa” historiallisia aineksia käsitellään valikoiden, joten ihmisille tarjotaan yhteiskunnallisesti kohottavia muistoja ja kokemuksia. Kansakunnasta riippumatta ihmiset ovat ylpeitä pitkästä historiasta. Alueellinen ulottuvuus viittaa siihen, että omiin tapahtumiin kansakunnan rajojen sisällä tai kansakunnan jäseniä koskettaviin asioihin reagoidaan herkemmin kuin ”muille” sattuviin asioihin. Poliittisella ulottuvuudella Guibernau viittaa kansallisvaltioille ominaiseen kulttuuriseen ja kielelliseen yhtenäistämiseen.[29]

Urheilun kehitys liittyykin maailmanlaajuisesti kiinteästi modernisaatioon. Suomalaisen yhteiskunnan kehitys vauhdittui 1850-luvulta alkaen. Aluksi hiipivänä edenneet muutokset alkoivat koskettaa yhä useampia. Nykyaikaistuminen muovasi ihmisten maailmankuvaa, vaikutti heidän toimeentulomahdollisuuksiinsa ja muutti valtasuhteita niin lähipiirissä, pienyhteisöissä kuin valtiotasolla.[30] Urheilun voi nähdä olleen muutoksen symboli ja väline sekä siihen sopeuttaja.

Olen suomalainen – kuka siis olen?

 Suomalaisuuden yksiselitteinen määrittely on mahdotonta. Silti meillä suomalaisilla on käsitys siitä, että suomalaisuus on jotakin muuta kuin esimerkiksi ruotsalaisuus tai venäläisyys. Eri aikakausilla on ollut omat tapansa kuvata ja analysoida suomalaisuutta. Urheilu tuo esille paitsi käsityksiä suomalaisuudesta myös uskomuksia muista kansoista. Olympiakisoihin osallistui 1900-luvun alkupuolella kymmeniä kansakuntia edustaneita joukkueita, joiden urheilijoista välitetyt havainnot määrittivät suomalaisuutta. Kuten Mervi Tervo on todennut, Suomi ja suomalaisuus olivat tässä tarkastelussa ihannemalli, johon muuta maailmaa verrattiin.[31]

Urheilussa ilmentyvä nationalismi tekee näkyväksi sen, miten uskomukset ja aatteet suuntaavat toimintaa. Suhteen selvittämisessä auttaa mentaliteetin käsite, jolloin tutkimuksen kohteena ovat inhimillisen ajattelun ja toiminnan muutokset.[32] Mentaliteetti on henkinen kartta, joka sisältää ihmisen ymmärryksen todellisuudestaan. Se tarkoittaa luokitusjärjestelmää ja käsitteistöjä, joiden avulla menneisyyden ihminen ajatteli ja löysi yhteiskunnallisen ja kulttuurisen paikkansa.[33]

Seppo Knuuttilan mukaan ”mentaliteetit ilmentävät niitä mielen valmiuksia, jotka tekevät mahdolliseksi kollektiivisten mielipiteiden muodostamisen ja ilmaisemisen”. Ilman mentaliteettia ei olisi tiedollista maailmankuvaa, joka vastaavasti vahvistaa ja suuntaa mentaliteettia.[34] Tämä ihmisen ajattelun perusaineksina toimiva ääneen lausuttujen ja piilevien käsitysten muodostama kokonaisuus muuttuu hitaasti. Mentaliteetin avulla on mahdollista jäsentää kansallista identiteettiä, josta urheilu tuo esille oleellisia piirteitä. Se tarjoaa tehokkaan työvälineen menneisyyden hahmottamiseen. Toisaalta mentaliteetti on myös tutkijan luoma menneisyyden malli, jota ei ole ilman hänen panostaan olemassa. Tutkija ei muovaa mentaliteettimallia sattumanvaraisesti, vaan se perustuu lähteistä nousevaan kuvaan.[35]

Miten kansallista on kansallisurheilu?

Mielenkiintoisen näkökulman urheilun ja nationalismin suhteeseen avaa kansallisurheilu. Alan Bairner muistuttaa, että käsite itsessään on epämääräinen ja väljätulkintainen. Kaiken lisäksi sama urheilu voi olla kansallisurheilu useissa eri maissa. Oleellista on, että yhdelle lajille on mahdollista antaa erilaisia merkityssisältöjä ja sitä kautta avautuu näkymä jonkin kansakunnan tärkeänä pitämiin asioihin.[36] Suomessa kansallisurheiluina on pidetty hiihtoa, kestävyysjuoksua ja pesäpalloa. Myös keihäänheitto on käsitetty usein kansallisurheiluksi, mutta 1900-luvun alkupuolella sen merkitys suomalaisuudelle ei ollut yhtä keskeinen kuin pitkien juoksumatkojen.

Suosittujen urheilumuotojen hyödyntämisessä kansallisiin tarkoituksiin on usein kyse kansainvälisten kulttuurivaikutteiden muovaamisesta kansallisiksi. Edvard Saidin sanoin ”kaikkien kulttuurien historia on kulttuuristen lainojen historiaa”. Tätä ei kuitenkaan välttämättä tunnusteta helposti. Yhdysvalloissa omaksuttiin brittiläiset urheilumuodot, joita muokattiin niin perusteellisesti, että niiden on sanottu olevan amerikkalaisia luomuksia. Amerikkalaiset ovat väittävät jopa, ettei baseballilla ja amerikkalaisella jalkapallolla ollut mitään tekemistä englantilaisten pallopelien kanssa.[37]

Lähteet:

[1] Billig Michael. Billig 1995. Banal Nationalism, London, Sage, s. 6 ja 8.

[2] Calhoun Craig.1997. Nationalism, Bury St Edmunds, s. 11.

[3] Anderson Benedict.1991. Imagined Communities, Verso 1991 (revised edition), s. 5.

[4] Gellner Ernst. 2000. Nationalism, Sollentuna, s. 44–49, 55–56 ja 75.

[5] Smith Anthony D. 1998. Nationalism and modernism in a Global Era. Padstow 1998, s. 136–138.

[6] Calhoun 1997, s. 93.

[7] Hobsbawn Eric. 1983a, Invented Traditions. Teoksessa Hobsbawm Eric–Ranger Terence (ed.), The Invention of Tradition, Cambrigde University Press 1983, s. 1–14. Hobsbawn Eric.1983b, s. 269. Hobsbawm Eric.1983b. Mass-Producing Traditions: Europe, 1870–1914. Teoksessa Hobsbawm Eric–Ranger Terence (ed.), The Invention of Tradition, Cambrigde University Press 1983

[8] Hobsbawm 1983b, s. 263, 288–291 ja 301.

[9] Smith 1998, s. 127. Liikanen 1995, s. 34–37.

[10] Calhoun 1997, s. 30–33.

[11] Smith Anthony D. 2001. Nationalism, Polity Press, s. 3 ja s. 20.

[12] Calhoun 1997, s. 1, s. 5 ja s. 85.

[13] Calhoun 1997, s. 2–3.

[14] Pulkkinen Tuija. 1999. Kielen ja mielen ykseys. 1800-luvun suomalaisen nationalismin erityispiirteistä ja perinnöstä poliittisessa ajattelussa. Teoksessa Tuomas M. S. Lehtonen Suomi – outo pohjoinen maa? Porvoo, s. 132–133.

[15] Guibernau 1997, s. 43.

[16] Hutchinson John. 2004. Myth against myth: the nation as ethnic overlay. Nations and Nationalism 10 (1/2), s. 110–123, s. 110–123.

[17] Bairner 2001, s. 169–170.

[18] Schöpflin George. 1997., The Functions of Myth and a Taxonomy of Myths. Teoksessa Geoffrey Hosking & George Schöpflin (ed.), Myths & Nationhood, Hurst & Co. London,

1997, s. 19–20.

[19] Simonsuuri Kirsti (Simonsuuri 2002), Ihmiset ja jumalat. Myytit ja mytologiat. 3. painos. Hämeenlinna, s. s. 19.

[20] Peltonen Matti (Peltonen 1999), Suomalaisuus kansallisena omanakuvana. Teoksessa Tiainen Jorma–Nummela Ilkka (toim.), Historiaa tutkimaan. Jyväskylä, s. 133.

[21] Kalela Jorma. 2002. Historiantutkimus ja historia. Tampere,  s. 36–37.

[22] Simonsuuri 2002, s. 19–21.

[23] Smith 2001, s. 17–20.

[24] Hall Suart. 2002.Identiteetti. 2. painos. Tampere 2002, s. 45–46 ja 49.

[25] Smith 2001, s. 17–20.

[26] Calhoun 1997, s. 125.

[27] Guibernau 1997, s. 73.

[28] Hall 2002, s. 250.

[29] Guibernau 2004, s. 135–141.

[30] Starck Laura. Starck 2006., Pitkospuita modernisaation suolle. Teoksessa Helsti Hilkka–Stark Laura–Tuomaala Saara, Modernisaatio ja kansan kokemus Suomessa 1860–1960. Suomalaisen Kirjallisuuden Seuran toimituksia 1011. Tampere, s. (9)–13.

[31] Tervo Mervi, 2003. Geographies in the making: Reflections on sports, the media and national identity in Finland. Nordia Geographical Publications, Volume 32:1. Oulu, s. 78–85.

[32] Hyrkkänen Markku.2002. Aatehistorian mieli. Tampere 2002, s. 25 ja 73–74.

[33] Korhonen Anu. 2001. Mentaliteetti ja kulttuurihistoria. Teoksessa Immonen Kari–Leskelä-Kärki Maarit, Kulttuurihistoria. Johdatus tutkimukseen. Tietolipas 175. Suomalaisen Kirjallisuuden Seura. Hämeenlinna 2001, s. 43.

[34] Knuuttila Seppo. 1994. Tyhmän kansan teoria. Näkökulmia menneestä tulevaan. Vaasa 1994, s. 54–57.

[35] Korhonen 2001, s. 51.

[36] Bairner 2001, s. 167.

[37] Dyreson Mark. 2003. Globalizing the Nation-Making Process: Modern Sport in World History.” International Journal of the History of Sport 20 (March 2003). s.91–106.

Vapaussota, vallankumous, sisällissota 1918

Suomessa käytiin tammikuulta toukokuulle 1918 aseellinen konflikti, jolla on monta nimeä. Vapaussodassa entisen emämaan Venäjän sotaväki karkotettiin itsenäisestä Suomesta. Vallankumouksessa työväenjärjestöt kumosivat vaaleihin ja lakiin perustuvan yhteiskuntajärjestyksen. Sisällissodassa kaksi hallitusta taisteli asein vallasta. Lisäksi ulkovallat osallistuivat taisteluihin monin eri tavoin.[1]

Vallankumousarmeijan alku oli Suomen Ammattijärjestön valtuuston päätös 20. lokakuuta 1917. Se kehotti työväestöä ”itsepuolustuksekseen ja kaikkien mahdollisten tapausten varalta” muodostamaan kaikkialla maassa työväen järjestyskaarteja ja kehotti järjestäytynyttä työväkeä liittymään niihin.[2]

Punakaartit käyttivät väkivaltaa marraskuun puolivälin poliittisen yleislakon tukena. Päätös vallanotosta tehtiin 15-16. marraskuuta 1917 välisenä yönä, mutta vallankumous peruttiin, osaksi koska eduskunta oli samana yönä hyväksynyt työväenliikkeen tärkeimmät vaatimukset: eduskunta oli julistautunut korkeimman vallan haltijaksi sekä hyväksynyt kahdeksan tunnin työpäivän ja yleisen ja yhtäläisen äänioikeuden kuntavaaleissa.

Punaisten sotilaalliset suunnitelmat liittyivät marraskuusta 1917 lähtien kaavailtuun vallanottoon, mutta vasta tammikuussa 1918 alettiin mm. asehankinnoin valmistella maaliskuuksi aiottua vallankaappausta.[3]

Hallituksen sotavoimien synty

Hallituksen armeijan perustamispäätös tehtiin 12. tammikuuta 1918, kun eduskunta oikeutti ”hallituksen ryhtymään kaikkiin niihin toimenpiteisiin, joita se katsoo tarpeelliseksi lujan järjestysvallan luomiseksi maahan”.[4] Neljä päivää myöhemmin pääministeri Svinhufvud antoi sotilaskomitean puheenjohtajaksi tammikuun alussa valitulle, Venäjältä Suomeen palanneelle kenraaliluutnantti Gustaf Mannerheimille valtuudet järjestyksen palauttamiseksi.

Sotilaskomitea siirsi toimintansa Vaasaan, muodosti siellä esikunnan 19. tammikuuta ja lähetti kaksi päivää myöhemmin ensimmäisen kiertokirjeen kaikille suojeluskuntien alue- ja piiripäälliköille. Suojeluskunnista tehtiin 25. tammikuuta virallisesti senaatin alaisia joukkoja. Samana päivänä Mannerheim teki päätöksen Etelä-Pohjanmaan venäläisten varuskuntien aseistariisumisen aloittamisesta aamuyöllä 28. tammikuuta 1918.

Tie vallankumoukseen

Vallankumous käynnistyi, kun sosialidemokraattisen puolueen puolueneuvosto asetti 22. tammikuuta eduskunnan entisen puhemiehen Kullervo Mannerin valmistelemaan uutta hallitusta ja ammattiyhdistysmies Eero Haapalaisen johtamaan työväenkaarteja. Lauantaina 26. tammikuuta SDP:n puoluetoimikunta, järjestyskaartien esikunta sekä punakaartin esikunta julistivat yhdessä vallankumouksen alkaneen. Liikekannallepano päätettiin aloittaa ja senaattorit ja porvarillisten puolueiden johtomiehet vangita.[5] Samana päivänä punakaartien ylipäälliköksi valittiin Haapalaisen tilalle Venäjän armeijassa luutnantiksi edennyt Ali Aaltonen.

Suomessa oli sodan syttyessä tammikuun lopussa 1918 kolme armeijaa. Maassa oli noin 75 000 kokenutta venäläistä sotilasta ja matruusia, joita oli vielä maaliskuun alussa noin 30 000. Joukot olivat osin kurittomia eivätkä totelleet yhtenäistä johtoa. Taisteluihin punaisten puolella osallistui yhtäaikaisesti enimmillään noin 2 000 venäläistä. Venäjän vaikutus Suomen sotatapahtumiin ilmeni lähinnä esimerkkinä, vallankumoukseen kehottajana sekä sotamateriaalin avokätisenä luovuttajana.[6]

Työväen järjestyskaarteissa ja punakaarteissa oli yhteensä noin 20 000 aseellista miestä ja aseistamattomia noin 40 000. Kaartien johtosuhteet olivat kaikilla tasoilla sekavat.[7]

Suojeluskunnissa oli noin 24 500 vapaaehtoista jäsentä. Paikalliset ja eritasoiset yksiköt eivät muodostaneet keskusjohdettua järjestöä. Kumpikin osapuoli pani toimeen asevelvollisuuden omalla alueellaan. Enimmillään punakaartin vahvuus oli noin 76 500 miestä ja naista ja yhteensä noin 90 000 punaisella ehti olla ase. Valkoisen puolen kokonaisvahvuus oli noin 80 000 – 90 000 miestä.[8]

Kansanvaltuuskunta punaisen Suomen johtoon

Kullervo Mannerin johdolla maahan muodostettiin uusi hallitus, Kansanvaltuuskunta. Se lakkautti porvarilehdet, mutta ei onnistunut vangitsemaan senaattoreita eikä eduskunnan puhemiehiä. Kunnissa vallan ottivat paikalliset työväenjärjestöt ja alkoivat pidättää tunnettuja porvarillisia kansalaisia ja suojeluskuntaan kuuluneita. Svinhufvudin hallituksen neljä ministeriä ennätti siirtyä Vaasaan ja jatkoi siellä hallituksen toimintaa Heikki Renvallin johdolla. Svinhufvud ja loput ministerit ja useimmat porvarilliset poliitikot joutuivat piileskelemään hengenvaarassa.

Sodan alussa punakaartit valtasivat nopeasti Helsingin ja saivat haltuunsa Etelä-Suomen. Rintamalinjan pohjoispuolella oli aluksi joitakin punaisten hallussa olevia keskuksia (Kuopio, Oulu, Värtsilä, Varkaus) ja rintamalinjan eteläpuolella valkoisten toiminta-alueita (Uusikaupunki, osa läntistä Uuttamaata ja osa itäistä Uuttamaata). Sodan alkuvaiheen merkittävimpiin taisteluihin kuuluivat Uudenmaan suojeluskuntia vastaan käydyt taistelut. Rintamalinjojen taakse jääneet poikkeukset katosivat helmikuun loppuun mennessä.

Junaratojen suojaaminen ja niiden katkaisemisyritykset ohjasivat taistelujen kulkua. Punaiset suojasivat Pietarin rataa ja hyökkäsivät pohjoiseen venäläisen eversti Mihail Svetšnikovinin johtamina useita kertoja erityisesti Vilppulan suunnalla ja kohti Haapamäkeä. 18 500 miehen hyökkäys noin 300 kilometriä leveällä rintamalla alkoi 10. maaliskuuta, ja punaisten päävoimien hyökkäys 13. maaliskuuta, mutta hyökkäys tyrehtyi sekä Vilppulassa että Kurun-Ruoveden suunnalla, minkä jälkeen aloite siirtyi valkoisille.

Valkoinen armeija pääsee niskanpäälle

Ensi sotatoimien jälkeen Mannerheimin päämajan toiminta vakiintui 9. helmikuuta lähes puoleksitoista kuukaudeksi Seinäjoelle, sitten maaliskuun lopulla junanvaunuissa rintaman lähelle ja Mikkeliin noin kuukaudeksi huhti-toukokuussa.[9] Valkoiset keskittyivät sodan alkuvaiheessa joukkojen koulutukseen ja organisointiin ja siirtyivät maaliskuussa hyökkäykseen.

Valkoiset keskittivät 12 000 miestä punaisten tärkeimmän varustelu- ja huoltokeskuksen Tampereen valtaukseen. Hyökkäys käynnistyi Kurussa 15. maaliskuuta, läpimurto tapahtui Länkipohjassa seuraavana päivänä ja sitten valkoiset saivat Tampereen saarroksiin 25. maaliskuuta. Raskaissa taisteluissa valkoiset valtasivat Tampereen 3-6. huhtikuuta.

Laillisen hallituksen armeija sai merkittävää vahvistusta ulkomailta. Ensimmäiset ruotsalaiset upseerit lähtivät Tukholmasta 7. helmikuuta. Kreivi Erik von Rosen lahjoitti Suomen armeijalle ensimmäisen lentokoneen. Kaikkiaan ruotsalaisia vapaaehtoisia valkoisella puolella oli noin 1 200, joista 94 oli upseereita ja 78 kuului ambulanssin henkilökuntaan. Vapaaehtoisista muodostettiin Ruotsalainen prikaati (Svenska Brigaden), johon kuului noin 500 miestä. Se osallistui mm. Tampereen taisteluihin kärsien raskaita tappioita.

Valkoinen armeija sai olennaisen vahvistuksen, kun Saksassa koulutuksen ja sotakokemusta saaneiden jääkäreiden pääjoukko, 950 miestä, palasi Vaasaan 25. helmikuuta. Heistä muodostui hallituksen armeijan runko. Ratkaiseva ero armeijoiden välille syntyi nimenomaan koulutuksessa ja organisoinnissa.

Saksalaisten maihinnousut Ahvenanmaalla, Hangossa ja Loviisassa

Punaisten Venäjältä saamaa tukea heikensi Saksan ja Venäjän 3. maaliskuuta Brest-Litovskissa solmima rauha, joka edellytti Venäjän vetävän sotavoimansa pois Suomesta. Saksalaiset nousivat maihin Ahvenanmaalla maaliskuun alussa ja karkottivat saariryhmän valtaamista yrittäneet ruotsalaiset.

Kenraalimajuri Rüdiger von der Goltzin johtama Itämeren-divisioona nousi maihin 9 500 miehen vahvuisena Hangossa 3. huhtikuuta ja vapautti Helsingin 13. huhtikuuta ja järjesti siellä voitonparaatin seuraavana päivänä. Eversti Otto von Brandensteinin johtama 3 000 miehen sotilasosasto nousi maihin Loviisan lähellä 7. huhtikuuta hyökäten 19. huhtikuuta Lahteen, jossa punaiset antautuivat vasta 2. toukokuuta.

Sodan viimeinen suuri taistelu käytiin 24–29. huhtikuuta Viipurista, jonne Kansanvaltuuskunta oli vetäytynyt.  Kenraali Löfströmin johtamissa Karjalan kannakselle keskitetyissä valkoisten joukoissa oli 18 400 miestä ja 82 tykkiä. Punaisia oli noin 15 000 miestä, joista noin 7 000 osallistui taisteluun Viipurista. Diktaattoriksi julistettu Manner pakeni lähimpine miehineen 25. huhtikuuta laivoilla Pietariin. Sota päättyi käytännössä Viipurin valtaukseen.

Kapinan raskas perintö

Mannerheimin joukkojen 16 000 miehen voitonparaati järjestettiin 16. toukokuuta Helsingissä. Päivää vietettiin toiseen maailmansotaan asti armeijan lippujuhlapäivänä. Eduskunta valitsi Svinhufvudin korkeimman vallan haltijaksi kaksi päivää myöhemmin. Tyytymättömänä hänelle tarjottuun asemaan ja valtuuksiin kenraali Mannerheim erosi armeijan johdosta ja matkusti 1. kesäkuuta Tukholmaan.

Taistelut ratkaisi laillisen hallituksen armeijan parempi koulutus ja kuri. Kansanvalta oli pelastettu ja kapina kukistettu, mutta hirvittävällä veljessodan hinnalla. Hallituksen joukkojen ja saksalaisten vangiksi jäi yhteensä noin 80 000 punakaartilaista tai sellaiseksi epäiltyä. Sotasurmat-projektin vuonna 1918 mukaan menetettiin noin 36 600 henkeä.

Taisteluissa kaatui ja kuoli haavoihinsa 5 700 punaista ja 3 500 valkoista. Venäläisiä kaatui 600, saksalaisia 360 ja ruotsalaisia 55. Kaikkiaan murheellisena vuonna 1918 kuoli 27 000 punaista, joista vankileireillä menehtyi 11 700 henkeä ja teloitettiin 7 400.  Lisäksi punaisia katosi sodan loppuvaiheissa ja kuoli vankileiriltä vapauduttuaan. Valkoisia kuoli koko vuonna 5 200 – sodan aikana punaisten surmaamina menehtyi noin 1 500 valkoista. Lisäksi surmansa sai 4 400 henkilöä, jotka eivät kuuluneet sodan osapuoliin.[10]

Kapinan jälkiselvittely oli raskas prosessi. Eduskunta sääti lain valtiorikosoikeuksista toukokuun lopussa. Erikoistuomioistuimet käsittelivät 75 600 tapausta, joissa tuomion sai

67 800 henkilöä.  Kuolemanrangaistuksia annettiin 555, joista täytäntöön pantiin 113. Monien armahdusten jälkeen vuoden 1921 lopussa vankeja oli noin tuhat.

Lähteet:

[1] Sodasta on olemassa laaja tutkimuskirjallisuus. Laajimmat teokset ovat Itsenäistymisen vuodet 1917–1920 1-3. Valtion painatuskeskus, Valtionarkisto 1992 sekä 6-niteinen Punaisen Suomen historia 1918, Opetusministeriö, Valtion painatuskeskus, Helsinki 1981–1986. Varsin kattava kirjallisuusluettelo sisältyy teoksen Haapala, Pertti ja Hoppu Tuomas (toim.), Sisällissodan pikkujättiläinen. WSOY, Porvoo 2009.

[2] Salkola, Marja-Leena, Työväenkaartien synty ja kehitys punakaartiksi 1917–18 ennen kansalaissotaa 2. Punaisen Suomen historia 1918. Opetusministeriö, Valtion painatuskeskus, Helsinki 1985, s. 19.

[3] Lappalainen, Jussi T., Punakaartin sota 2. Punaisen Suomen historia 1918. Opetusministeriö, Valtion painatuskeskus, Helsinki 1981, s. 255.

[4] Eduskunnan pöytäkirja 12.1.1918.

[5] Päiväämätön määräys, Työväen toimeenpanevan komitea, Syyttäjän arkisto, KA. Painettu Soikkanen, Hannu, Kansalaissota dokumentteina. Valkoista ja punaista sanankäyttöä v. 1917-1918. 2. Sota. Tammi, Helsinki 1969, s. 57.

[6] Lappalainen (1981), s. 259.

[7] Manninen, Ohto, Taistelevat osapuolet. Teoksessa Itsenäistymisen vuodet 1917–1920. 2. Taistelu vallasta. Painatuskeskus Oy, Valtionarkisto, Helsinki 1993, s. 96, 132. Selén, Kari, Sarkatakkien maa. Suojeluskunnat ja yhteiskunta 1918–1944. WSOY, Juva 2001, s. 20.

[8] Lappalainen (1981), s. 256, Manninen, Ohto, Vapaussota – osana suursotaa ja Venäjän imperiumin hajoamista. Teoksessa Aunesluoma, Juhana ja Häikiö, Martti, Suomen vapaussota 1918. Kartasto ja tutkimusopas. Vapaussodan Invalidien Muistosäätiön julkaisu, WSOY Porvoo 1995, s. 29. Manninen Ohto, Taistelevat osapuolet, s. 131, 145.

[9] Manninen, Ohto, Valkoisen Suomen sodanjohto. Teoksessa Itsenäistymisen vuodet 1917–1920. 2. Taistelu vallasta (1993); Nieminen, Pekka, Päämaja Seinäjoella 1918. Etelä-Pohjanmaan Lottaperinne, Mustasaari 2013.

[10] Vuoden 1918 sodan sotasurmat kuolintavan ja osapuolen mukaan. Suomen sotasurmat 1914–1922. http://vesta.narc.fi/cgi-bin/db2www/sotasurmaetusivu/stat2, viitattu 8.11.2016; Sisällissodan pikkujättiläinen (2009), s. 209. Pikaoikeuksista ks. Tikka, Marko, Kenttäoikeudet. Välittömät rankaisutoimet Suomen sisällissodassa 1918. SKS, Helsinki 2004.

[11] Hoppu, Tuomas ja julkaisutyöryhmä, Tampere 1918. Vapriikki, Tampere 2008.